Guía de Literatura Mexicana 2011-2012

I. Literatura prehispánica

1. Define las áreas culturales donde floreció la literatura prehispánica.

2. ¿Qué es un tlaquetzi?

3. Función e importancia de los códices.

4. ¿Qué es un glifo, para qué sirve y cómo se clasifican?

5. ¿Cuál es la cosmovisión religiosa del mundo prehispánico?

6. ¿Qué es un tlacuilo?

7. Define la palabra náhuatl.

8. Dónde se desarrolló la literatura náhuatl.

9. Define cuícatl, teocuícatl, xochicuícatl, yocuícatl, xopancuícatl, icnocuícatl, tlhtolli y huehuetlahtolli.

10 ¿Cuáles son los temas que aborda la poesía de Nezahualcóyotl?

11. Los dos libros fundamentales de la literatura maya quiché y cuáles son los temas que abordan cada uno.

12. Define las siguientes figuras retóricas: difrasismo, metáfora, paralelismo.

13. Menciona cinco de los varios presagios narrados por los indígenas en sus textos, que aparecen en Visión de los vencidos, de León Portilla.

14. Desarrolla la importancia de la traducción y los traductores en el cuento de Las dos orillas, de Carlos Fuentes.

II. Literatura colonial

1. La mentalidad del hombre europeo vino al Nuevo Mundo alimentada por dos vertientes. ¿Cuáles eran?

2. ¿Cuántos tipos de cronistas existen, cuáles son sus características y quienes integran cada grupo?

3. Desarrolla la importancia que tuvo Hernán Cortés en la literatura colonial y cuál fue su obra más emblemática.

4. Explica brevemente el contenido de la Segunda carta de Relación de Cortés.

5. Desarrolla la importancia que tuvo Bernal Díaz del Castillo en la literatura colonial y cuál fue su obra más emblemática.

6. Señala dos diferencias entre el lenguaje de Cortés y de Bernal Díaz del Castillo.

7. Desarrolla la importancia que tuvo Fray Bernardino de Sahún  en la literatura colonial y cuál fue su obra más emblemática

8. Define el concepto de crónica.

9. Características y función del teatro de evangelización.

10. En qué año se fundó la Real y Pontificia Universidad de México y cuál es su importancia para el México colonial.

11. Describe brevemente la importancia de Francisco Cervantes de Salazar para la literatura mexicana.

III. Literatura barroca

1. Enumera todas las características del barroco mexicano.

2. Desarrolla brevemente las principales características del cultenarismo y su exponente principal.

3. Desarrolla brevemente las principales características del conceptismo y su exponente principal.

4. Realiza una pequeña investigación sobre Sor Juana Inés de la Cruz y sobre Juan Ruiz de Alarcón, autores representativos del esplendor barroco y la literatura mexicana, destacando sus principales aportaciones a la literatura mexicana y sus obras más emblemáticas.  

5. Figuras retóricas.

6.  Importancia literaria de Bernardo de Balbuena y su texto Grandeza Mexicana.

IV. Neohumanismo, neoclasicismo, e ilustración en la literatura mexicana

1. Desarrolla la importancia de la Compañía de Jesús en México.

2. Desarrolla cómo fue la expulsión de los jesuitas.

3. ¿En qué consisten las Reformas Borbónicas?

4. Desarrolla la obra e importancia literaria de los siguientes autores: Francisco Xavier Alegre, Francisco Javier Clavijero y Rafael Landívar.

5. Desarrolla las características del neoclasicismo.

6. ¿Qué importancia tuvo el periodismo durante el siglo XVII?

7. ¿Cuál fue la importancia de Fray Servando Teresa de Mier para México y qué relación tiene con el neoclasicismo? 

8. ¿Quién fue José Joaquín Fernández de Lizardi y cuál fue su importancia literaria en México?

V. Romanticismo y Realismo

1. ¿Cuál es el origen del Romanticismo?

2. Explica brevemente y con tus propias palabras las siguientes características del romanticismo: La libertad, el  gusto por el pasado, lo legendario, la exaltación del yo, la melancolía y la naturaleza. 

3. Explica la importancia que tuvo Ignacio Manuel Altamirano para el romanticismo mexicano.

4. Explica la importancia que tuvo Guillermo Prieto para el romanticismo mexicano.

5. Explica la importancia que tuvo Vicente Riva Palacio para el romanticismo mexicano.

6. Desarrolla la importancia que tuvo la Academia de Letrán para el México del siglo XIX.

7. ¿En qué consiste la novela folletín en México?

8. Desarrolla brevemente y con tus propias palabras las características del realismo

9. Explica la importancia literaria y cultural que tuvieron Ángel de Campo “Micrós”, Emilio Rabasa, José López Portillo y Rafael Delgado para el realismo mexicano.

10. Explica brevemente y con tus propias palabras las características del naturalismo.

11. ¿Cuál fue la importancia literaria de Federico Gamboa y cuál es la trascendencia de una novela como Santa?

VI. Modernismo.

1. Desarrolla brevemente las principales características del modernismo literario. 

2. Elabora en un cuadro sinóptico los principales símbolos recogidos por el Modernismo, junto con su significado.

3. Explica la importancia que tuvo Manuel Gutiérrez Nájera para el modernismo literario

4. Explica la importancia que tuvo Rubén Darío para el modernismo literario.

5. ¿Cuál fue es el valor de la Revista Azul?

VII. Vanguardismo

1. Define a qué se refiere la frase “Literatura de Vanguardia”.

2. ¿En qué consiste el movimiento Contemporáneos? ¿Quiénes son sus exponentes principales y cuáles son sus principales obras?

3. ¿En qué consiste el movimiento Ateneo de la juventud? ¿Quiénes son sus exponentes principales y cuáles son sus principales obras?

4. Desarrolla el concepto de Novela de la revolución mexicana, sus características, sus principales exponentes y obras.

5. Desarrolla la importancia literaria, política y social de José Vasconcelos.

6. Explica las principales aportaciones de Martín Luis Guzmán a la narrativa mexicana y menciona sus principales obras.

VIII. La época actual en la literatura iberoamericana

1. Describe cómo es que la literatura iberoamericana  moderna retrata el mundo en el que se desenvolvió.

2. Desarrolla las características y aportaciones del boom latinoamericano a la literatura hispanoamericana.

3. Desarrolla las características del concepto realismo mágico.

4. Desarrolla la importancia literaria de Juan Rulfo para la cultura universal y cuál es la trascendencia narrativa de sus dos libros El llano en llamas y Pedro Páramo.

5. Importancia literaria, política y cultural de Gabriel García Márquez y cuál es la trascendencia literaria de las novelas Cien años de soledad y El coronel no tiene quien le escriba.

6. Importancia literaria, política y cultural de Carlos Fuentes y cuál es la trascendencia literaria de las novelas La muerte de Artemio Cruz y La región más transparente.

7. Importancia literaria, política y cultural de Mario Vargas Llosa y cuál es la trascendencia literaria de las novelas La ciudad y los perros y La fiesta del chivo.

8. Importancia literaria, política y cultural de Julio Cortázar y cuál es la trascendencia literaria de la novela Rayuela y el libro de cuentos Historias de cronopoios y de famas.

9. Importancia literaria, política y cultural de Guillermo Cabrera Infante y cuál es la trascendencia literaria de la novela Tres tristes tigres.

10. Aportaciones estilísticas y estéticas de la narrativa latinoamericana.

Guía de Literatura Universal 2011-2012

I.  Literaturas orientales de la antiguedad

Literatura china

1. Características generales de la cultura china

2. Confucianismo y Taoísmo. Características principales e influencia en la literatura china.

Literatura india

3. Características generales de la literatura de la india.

4. Literatura védica: Rig Veda, Yagur Veda, Sama Veda y Atarva Veda.

5. Poesía épica: Mahabharata y El Ramayana.

Literatura hebrea

6. Características generales de la cultura hebrea.

7. La Biblia. Antiguo y Nuevo Testamento.

8. El cristianismo.

9. Definición de fábula, mito y leyenda.

II. Literatura grecolatina

Literatura griega

1. Características generales de la cultura griega.

2. Definición del mito griego.

3. La concepción griega del cosmos

4. Explicación de lo géneros literarios: épica, lírica y dramática.

5. Explicación de la tragedia. Características y exponentes: Sófocles, Eurípides y Esquilo.

6. Explicación de la comedia. Características y exponente: Aristófanes.

7. Importancia de Homero en la literatura universal.

8. Características principales de la Ilíada y Odisea.

Literatura latina

9. Características generales de la literatura latina.

10. Explicación de la comedia latina. Características principales.

11. Importancia literaria de Ovidio y Virigilio.

12. Importancia literaria de Julio César y Cicerón.

III. Literatura medieval

1. Características generales de la literatura y la cultura medieval.

2. Definición de juglar, trovador, cantar de gesta.

3. Características del amor cortés.

4. Características de la novela de caballería.

5. Importancia literaria de Chretien de Troyes.

6. El cuento en la Edad Media y la importancia de Geoffrey Chaucer y Bocaccio.

7. Características del teatro medieval.

IV. Renacimiento

1. Características de la cultural y la literatura renacentista.

2. Importancia literaria de Nicolás Maquiavelo.

3. Influencia de Erasmo de Rotterdam y la difusión del erasmismo en Europa.

4. Características del teatro renacentista.

5. Importancia literaria de Cristopher Marlowe y William Shakespeare y obras emblemáticas de cada uno.

6. La novela renacentista francesa en la figura de Francoise Rabelais y su obra más emblemática.

V. Clasicismo y prerromanticismo

Clasicismo

1. Características de la literatura neoclásica.

2. Características de la Ilustración en Francia.

3. Desarrolla la importancia que tuvieron para el pensamiento universal las figuras de Voltaire, Montesquieu y Rouseeau.

4. Desarrolla la importancia que tuvo la figura de Moliere para el teatro  del siglo XVII.

5. Explica la importancia y las características de la Enciclopedia.

Prerromanticismo 

6. Características del prerromanticismo alemán.

7. Los prerrománticos alemanes.

8. Importancia y características del Sturm und Drang.

VI. Romanticismo y Realismo

Romanticismo

1. Desarrolla las características culturales del romanticismo.

2. Exponentes principales del romanticismo europeo.

3. Explica la concepción estética del amor romántico.

Realismo

4. Desarrolla las características sociales y científicas que influyeron en la consolidación del realismo.

5. Desarrolla las características literarias del realismo.

6. Exponentes principales del realismo europeo.

7. Desarrolla las características literarias del naturalismo.

8. Explica la importancia literaria de Emile Zola para la literatura del siglo XIX.

VII. Literatura de Vanguardia

1. Desarrolla las características sociales que influyeron en la consolidación de las vanguardias.

2. Desarrolla las características principales de las siguientes vanguardias: simbolismo, parnasianismo, dadaísmo, cubismo, surrealismo, expresionismo.

3. Características de la novela moderna de la primera mitad del siglo XX.

VIII. La literatura actual

1. Características principales de la segunda mitad del siglo XX.

2. La novelística actual. Hemingway, Auster, Dos Passos.

Guía de Lengua Española 4º 2011-2012

I. La literatura del Siglo de Oro y las funciones de la lengua.

1. El proceso de comunicación. Cuadro de Jakobson.

2. Las funciones de la lengua.

3. El texto y sus propiedades; la clasificación de los textos.

4. Enunciado, frase y oración; el sintagma; la oración simple. 

5. La estructura de la oración; el predicado; el verbo como núcleo.

6. Connotación y denotación.

7. Campos semánticos.

8. La lírica del primer Renacimiento: Garcilaso de la Vega y Juan Boscán.

9. Poesía mística: San Juan de la Cruz, Fray Luis de León y Santa Teresa de Jesús.

10. El Barroco y la lírica: Luis de Góngora y Francisco de Quevedo

11. Novela del siglo de Oro: novela de caballería, pastoril, picaresca, morisca.

12. El teatro del Siglo de Oro: Tirso de Molina.

II. El romanticismo español

1. El romanticismo español. Aspecto histórico, ideológico y cultural.  Exponentes principales.

2. Función de la crítica en los géneros periodísticos del romanticismo.

3. Importancia literaria de Gustavo Adolfo Bécquer y José de Espronceda.

4. Teatro del romanticismo español: José Zorrilla.

 5. Estructura de la oración activa. Elementos estructurales del sujeto y del predicado.

III. El realismo literario.

1. El  realismo  literario en España. Aspectos sociales, ideológicos y características literarias. Exponentes principlaes.

2. Descripción, narración y diálogo en la presentación de la realidad.

3. La novela realista en la figura de Pedro Antonio de Alarcón.

4. La oración pasiva. Estructura de la voz pasiva. La concordancia en la voz  pasiva.

5. El pronombre personal y las formas pronominales.

IV. La generación del 98 y el verbo.

1. La generación del 98. Aspecto ideológico, histórico y cultural. Exponentes principales.

2. La generación del 98 en las figuras de Miguel de Unamuno y Antonio Machado.

3. El verbo. Uso y variedad del verbo. Tiempos y modos. Estudio de las diferentes irregularidades verbales

 4. Los barbarismos como defecto en el uso de la lengua.

5. Importancia y técnica de las fichas bibliográficas, de  síntesis y de cita para la organización de trabajos de investigación

V. El novecentismo y sus derivados verbales.

1. El novecentismo. Aspecto ideológico, histórico y cultural. Exponentes principales.

2. Los géneros literarios del novecentismo: ensayo, novela, artículos humorísticos y de fondo, la poesía o la prosa poética.

3. La metáfora frente a la greguería. Ramón Gómez  de la Serna, la retórica en el habla coloquial.

4. Consolidación de los conceptos de coordinación, yuxtaposición y de subordinación para redactar párrafos.

VI. La generación del 27 y del 36

1. El vanguardismo en España; la renovación de la expresión  poética.

2. Corrientes de vanguardias: surrealismo, dadaísmo, futurismo, expresionismo, cubismo.

3. La transformación de la literatura por el desgarramiento de la guerra Civil.

4. La generación del 27. Aspecto ideológico, histórico, social y cultural. Exponentes principales.

5. La importancia literaria de Federico García Lorca y su dramaturgia.

6. La generación del 36. Aspecto ideológico, histórico, social y cultural. Exponentes principales.

7. Conceptos formales de la poesía: metro, rima y ritmo.-

8. El enriquecimiento del texto poético por el uso de figuras retóricas variadas.

VII. La literatura española de la posguerra.

1. La literatura española durante la primera etapa del franquismo. Narrativa de la posguerra. Aspectos ideológicos, políticos y culturales. Exponentes principales.

2. La importancia literaria de Camilo José Cela.

3. El tremendismo

4. Escritores en el exilio.

5. Distintos géneros literarios cultivados en España y en el exilio a partir de 1939

6. La exposición. Técnicas de exposición oral: discusión dirigida, debate y oratoria.

7. La argumentación; la oración según la actitud del emisor y según su estructura sintáctica.

8. Los medios de comunicación; los textos y el lenguaje periodísticos.

9. La oración compuesta; la coordinación. Formación de palabras y conectores.

 10. La publicidad y el lenguaje publicitario.

VIII. La literatura española de la segunda mitad del siglo XX.

1. La literatura española de los años 50 a nuestros días. Aspecto ideológico, histórico y cultural.

2. Transformación de la literatura por las renovaciones técnicas y formales en los distintos géneros literarios.

3. Preocupaciones estéticas, sociales y existenciales de las últimas generaciones de escritores.

4. El boom latinoamericano y su influencia en España.

5. La renovación novelística en las figuras de Javier Marías, Juan José Millás, Rosa Montero, Arturo Pérez Reverte y Ray Lóriga.

6. Abreviaturas y siglas.

7. El uso y abuso de las siglas en el mundo actual.

8. La monografía.

Ciudadanos.MX o políticos somos todos

Cuando pienso en un ciudadano vienen a mi mente las siguientes estampas: El bigotón que escupe proactivamente en la calle. B) El conductor diligente  que le avienta la lámina al peatón sin otro propósito que el de ejercer su inobjetable derecho a pasar primero. Esto también suele ocurrir a la inversa, con los llamados peatón hule. C) El amable vecino que amarra el flotador del tinaco de su vecina para llenar el suyo con el  agua que él no paga desde hace seis meses. D) Las miles de personas que no actualizaron su IFE debido a la voluntad exclusiva del “no se me dio la rechingada gana, pues”   

Ahora bien, este conjunto de ciudadanos forma parte de una comunidad que se conoce como ciudadanía.  La democracia define a ésta como un precepto de igualdad básica asociada con la pertenencia a una comunidad que, en términos modernos, es equivalente a los derechos y obligaciones de los que todos los individuos están dotados en virtud de su pertenencia a un Estado nacional. El sociólogo inglés Thomas H. Marshall  parte de la división de derechos para agrupar tres conjuntos de ciudadanía: ciudadanía civil, ciudadanía política y ciudadanía social. La primera se compone de los derechos para la libertad individual; la segunda comprende el derecho a participar en el ejercicio del poder político; la tercera, abarca todo el espectro, desde el derecho a un mínimo de bienestar económico hasta el de compartir plenamente la herencia social.

Sin embargo, hay individuos, grupos, sectores de la sociedad que impiden, violan, no respetan los derechos del resto de sus conciudadanos y con ello evitan ampliar el concepto de ciudadanía. La democracia intenta pulir esas asimetrías y excesos para construir una mejor sociedad. Pero se enfrenta a la debilidad de un Estado ineficiente, que además no puede hacerse cargo de todo, y a una comunidad fragmentada, individualista, proclive al egoísmo y a la ausencia solidaria, como las estampas mostradas al inicio del texto.  En este esquema la democracia por sí misma no corregirá el desbalance. Y menos la democracia que ve al individuo como elector y no como ciudadano. ¿Qué hacer?

Ciudadanos.mx, Twitter y el cambio político (RandomHouseMondadori, 2011) se aleja de la retórica simplista de “empoderamiento ciudadano”, que diversos analistas presentan como panacea irrefutable,  y nos da una brújula para plantear modelos que nos ayuden a resolver gradualmente los problemas del país; casos verídicos, tangibles, que nos permiten  pensar en la ciudadanía desde el punto de vista de los ciudadanos, impulsar agendas elaboradas por organizaciones civiles a través de nuevas estrategias tecnológicas de vinculación política que conviven con otras formas tradicionales de participación. Pero también nos revela esos “problemas de la acción colectiva como tragedia clásica de la política”, que señala Javier Aparicio (@javieraparicio), en su demoledor ensayo "En respuesta. Se buscan followers".

El libro, coordinado por Ana Francisca Vega (@anafvega) y José Merino (@PPMerino), nos muestra en cinco capítulos a los protagonistas de movilizaciones vía Twitter, a impulsores de políticas públicas que no aparecían en el debate político y ahora sí; a personas que rompieron el cerco de lo virtual y decidieron participar activamente en política, abriendo el cerrado círculo de la toma de decisiones sobre asuntos públicos; ciudadanos que comprenden su entorno, lo explican e intentan transformarlo. 

Pocos libros me han entusiasmado tanto como el de Ciudadanos.mx.  Es una obra que contagia a la participación ciudadana, al activismo, a la reflexión, al debate. Nos reconcilia con la política; fortalece la idea de que en una democracia políticos somos todos. Las historias mostradas #internetnecesario #GuarderíaABC #15x15 #reformaciudadana #reformapolitica #matrimonioDF #bugasprogay #ACTA son un ejemplo contundente para no apartarnos de la política, sino sumarnos a ésta y evitar así que otros actores la monopolicen en beneficio propio.

Un lugar llamado mi lista almibarada

Debo confesar que detestaba las comedias románticas. Las odiaba por dos motivos pueriles: era Hollywood y su almíbar trastocaba el concepto de amor. En el primer caso, decidí romper el cerco de películas de arteunderground al que estaba acostumbrado y de las cuales, desde luego, aprendí mucho. Entonces me acerqué al cine “comercial hollywodesco”, con la mirada curiosa del que busca historias que cuenten algo y no sólo tomas novedosas o guiones “transgresores y experimentales” que no cuentan nada y ni siquiera los críticos entienden. Respecto al segundo, mi linda e inteligente exnovia, ahora excelente amiga, me introdujo al género. Con ella vi películas que nunca imaginé ver y confieso que me divertí bastante y no me volví estúpido.

Me parece que alrededor de este género existen muchos prejuicios (sobre todo en los varones). Verdad es que existen comedias románticas sosas, predecibles e irracionales como también existen películas así en otros géneros. Pero también las comedias románticas nos cuentan una historia divertida que nos permite desconectarnos de la absurda y terrible realidad de un mundo enfermo. Sus detractores arguyen que estas películas alimentan expectativas irreales en torno al amor y las relaciones de pareja entre los jóvenes, es probable; aunque estas expectativas siempre han estado y estarán ahí a pesar de esas películas y de la juventud. Es una cuestión intrínseca del ser humano.

Por otra parte, y eso es algo muy personal, disfruto de las comedias románticas porque te dejan esa agradable sensación de caricia en el corazón entreabierto, de arrullo en el vaivén cadencioso de una nube.

En fin, con estas breves razones, la siguiente lista de películas y un verso de Razón de amor, del gran Pedro Salinas, paso a retirarme: Lo que nos enlaza/ es que sólo entre dos, únicos dos,/ tú para ser mirada, yo mirándote,/ vivir puede esa luz.

1. Alguien tiene que ceder, de Nancy Meyers.
2. El descanso, de Nancy Meyers.
3. Un lugar llamado Nothing Hill, de Roger Michell.
4. Love Actually, de Richard Curtis.
5. El diario de Bridget Jones, de Sharon Maguire.
6. El diario de Bridget Jones: Sobreviviré, de Beeban Kidron
7. Manhattan, de Woody Allen.
8. Mejor imposible, de James L. Brooks.
9. Tienes un email, de Norah Ephron.
10. Lo que ellas quieren, de Nancy Meyers.
11. Cuando Harry conoce a Sally, de Rob Reiner.
12. Todos dicen que te amo, Woody Allen.
13. Shakespeare enamorado, de John Philip Madden.
14. Mucho ruido y pocas nueces, de Kenneth Branagh.
15. Como gustéis, de Kenneth Branagh.
16. Sueño de una noche de verano, de Michael Hoffman.
17. Cómo perder a un hombre en diez días, de Donald Petrie.
18. Posdata, te amo, de Richard LaGravenese.
19. Cilantro y perejil, de Rafael Montero.
20. La boda de mi mejor amigo, de P. J. Hogan.
21. Mi segunda vez, Bart Freundlich.
22. Sex and the City, de Michael Patrick King.
23. Poción de amor No9, de Dane Lauren.
24. Me enamoré de un maniquí, de Michael Glottieb.
25. Sólo tú, de Norman Jewinson.
26. Como si fuera la primera vez, de Peter Segal.
27. Como si fuera cierto, de Mark Waters.
28. Beso francés, de Lawrence Kasdan.
29. Encantada, de Kevin Lima.
30. Serendipity, de Peter Chelsom.

Quisiera agregar que esta lista es arbitraria, puede incrementarse (se aceptan sugerencias) y como dicen por ahí no son todas las que están ni están todas las que son.

Muerte caracol o la maldad dentro de nosotros

El mundo del crimen es un imán poderoso para atraer lectores. Por tal motivo, el género policiaco, aunque se ha nutrido generosamente en Latinoamérica (desde Taibo II y Rodolfo Walsh hasta la llamada narcoliteratura de Elmer Mendoza y Luis Humberto Chrosthwaite), no deja de observarse como un subgénero, pues la crítica literaria lo ha despojado de cualquier seriedad o pretensión artística gracias a su carácter previsible, sus personajes anémicos y sus estampas costumbristas. Y en ocasiones les asiste la razón, pues hay novelas policiacas que lejos de ser propositivas o sugerentes son predecibles, aburridas, sosas, como un saborizante artificial de queso manchego.

En la búsqueda de novelas transformadoras, ágiles, propositivas, he recurrido a diversas lecturas que, de una u otra forma, lo enfrentan a uno con el horror que habita en nosotros. Desde Edgar Allan Poe hasta el blog del narco, he leído historias profundamente desgarradoras, terribles, impulsado por cierta curiosidad obsesiva, más allá del morbo, que me permitiera entender qué orilla a un hombre a cometer un crimen y disfrutar su atrocidad. Sin embargo, muchas de estas novelas generaron en mí cierto entusiasmo que se diluía a mitad de su lectura, gracias a la endeble profundidad psicológica de los personajes o bien al uso de estereotipos violentos. ¿Cómo encontrar esa novela? La verdad es que entre tanta novedad editorial no se sabe ni qué leer. Y en esas anda uno por la librería cuando se encuentra con Muerte caracol (CONACULTA, 2010), de Ana Ivonne Reyes Chiquete.

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Conocí a Ivonne Reyes hace más de diez años en el despacho cultural del maestro Guillermo Samperio. Trabajamos juntos corto tiempo, pero la convivencia fue estrecha y derivó en una bonita amistad que todavía conservo. En ese entonces yo era un joven hippie que viajaba en metro. En ocasiones Ivonne me daba un aventón a la estación más cercana. Durante el trayecto platicábamos de libros, lecturas, proyectos literarios o personales. Fue en uno de estos trayectos que Ivonne me comentó que escribía una novela. También mencionó que le fascinaba Raymond Carver (luego me enteré que Murakami). Meses después yo renuncié al trabajo y dejé de ver a Ivonne un tiempo. Pasaron varios años cuando me enteré que había ganado el Premio Una Vuelta de Tuerca, por Muerte Caracol.

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Muerte caracol es una novela inteligente, propositiva, con una estructura espiral, como la concha de un caracol; de prosa clara, sencilla, con personajes que se asemejan a la realidad del mundo del crimen, donde la autora conjunta los estereotipos del asesino serial, con el propósito de adentrarnos en el mundo de Carlos Sobera, protagonista de la historia.

Asimismo es una novela metaliteraria que desarrolla el juego narrativo de la novela en la novela. En ella observamos la vida de un hombre llamado Carlos Sobera que lee El asesino del caracol, novela negra traducida en España, con el propósito de buscarse a sí mismo y comprender la violencia que anida dentro de sí. Al mismo tiempo, la autora establece un enlace entre los hechos extraordinarios que ocurren en la novela que Sobera tiene en sus manos y el desarrollo de la propia novela de Muerte caracol. Este puente entre ambos mundos no es algo sencillo, sin embargo la pluma experta de Ana Ivonne Reyes nos permite transitar de un mundo a otro con gran facilidad y siempre con la inquietud y la expectativa a flor de piel.

Tal vez digan que elogio la novela porque es mi amiga. No. Elogio la novela porque es extraordinaria, de gran belleza literaria, muy pulcra en su lenguaje, pulida en su estructura y brillante en su resolución. Y además de todo Ana Ivonne es mi amiga, una excelente persona y una escritora increíble.

Por último, celebro su publicación y considero que este trabajo está muy por encima del nivel de novelas policiacas que se han publicado últimamente en Grijalbo, Random House, Planeta o Ediciones B. Si los editores tuvieran un poco de interés y visión no dejarían pasar la oportunidad de relanzar la novela bajos los sellos de sus casas editoras. Les aseguro que la apuesta no sería en vano.

Retomando el hilo

La constancia no ha sido una constante en mis blogs pasados. Sin embargo, me he propuesto escribir, por lo menos, una vez a la semana. Debo ser disciplinado si deseo ver mi nombre en algo más que no sean los mails que la estúpida Hacienda me envía para cumplir mis obligaciones fiscales. Soy un hombre narcisista con aspiraciones . Además vi El secreto y leí ¿Por qué ese idiota es rico y yo no?

Durante mucho tiempo me preocupó la forma en la que escribía mi blog. Entonces adopté una forma hermética, como de reseñista posmoderno, de esos que escriben masticando a Barthes, Foucalt o a Lévi-Strauss, con una fuerte dosis de nihilismo y un punch de existencialismo tropical. Luego descubrí el arte de hacer oficios en una dependencia burocrática y mi hermetismo se diluyó. Lo más cercano a la escuela foucaltiana era la prisión que representaba solicitarle al Director de Administración en turno “maestro limpio”, por oficio.

A propósito de la constancia, hay gente a quien le reconozco su persistencia por hacer de sí mismo un estúpido. Pondría algunos ejemplos, pero me demandarían por invasión a la intimidad. La estupidez también solicita reserva. Además en un blog literario están prohibidos los lugares comunes.