Un lugar llamado mi lista almibarada

Debo confesar que detestaba las comedias románticas. Las odiaba por dos motivos pueriles: era Hollywood y su almíbar trastocaba el concepto de amor. En el primer caso, decidí romper el cerco de películas de arteunderground al que estaba acostumbrado y de las cuales, desde luego, aprendí mucho. Entonces me acerqué al cine “comercial hollywodesco”, con la mirada curiosa del que busca historias que cuenten algo y no sólo tomas novedosas o guiones “transgresores y experimentales” que no cuentan nada y ni siquiera los críticos entienden. Respecto al segundo, mi linda e inteligente exnovia, ahora excelente amiga, me introdujo al género. Con ella vi películas que nunca imaginé ver y confieso que me divertí bastante y no me volví estúpido.

Me parece que alrededor de este género existen muchos prejuicios (sobre todo en los varones). Verdad es que existen comedias románticas sosas, predecibles e irracionales como también existen películas así en otros géneros. Pero también las comedias románticas nos cuentan una historia divertida que nos permite desconectarnos de la absurda y terrible realidad de un mundo enfermo. Sus detractores arguyen que estas películas alimentan expectativas irreales en torno al amor y las relaciones de pareja entre los jóvenes, es probable; aunque estas expectativas siempre han estado y estarán ahí a pesar de esas películas y de la juventud. Es una cuestión intrínseca del ser humano.

Por otra parte, y eso es algo muy personal, disfruto de las comedias románticas porque te dejan esa agradable sensación de caricia en el corazón entreabierto, de arrullo en el vaivén cadencioso de una nube.

En fin, con estas breves razones, la siguiente lista de películas y un verso de Razón de amor, del gran Pedro Salinas, paso a retirarme: Lo que nos enlaza/ es que sólo entre dos, únicos dos,/ tú para ser mirada, yo mirándote,/ vivir puede esa luz.

1. Alguien tiene que ceder, de Nancy Meyers.
2. El descanso, de Nancy Meyers.
3. Un lugar llamado Nothing Hill, de Roger Michell.
4. Love Actually, de Richard Curtis.
5. El diario de Bridget Jones, de Sharon Maguire.
6. El diario de Bridget Jones: Sobreviviré, de Beeban Kidron
7. Manhattan, de Woody Allen.
8. Mejor imposible, de James L. Brooks.
9. Tienes un email, de Norah Ephron.
10. Lo que ellas quieren, de Nancy Meyers.
11. Cuando Harry conoce a Sally, de Rob Reiner.
12. Todos dicen que te amo, Woody Allen.
13. Shakespeare enamorado, de John Philip Madden.
14. Mucho ruido y pocas nueces, de Kenneth Branagh.
15. Como gustéis, de Kenneth Branagh.
16. Sueño de una noche de verano, de Michael Hoffman.
17. Cómo perder a un hombre en diez días, de Donald Petrie.
18. Posdata, te amo, de Richard LaGravenese.
19. Cilantro y perejil, de Rafael Montero.
20. La boda de mi mejor amigo, de P. J. Hogan.
21. Mi segunda vez, Bart Freundlich.
22. Sex and the City, de Michael Patrick King.
23. Poción de amor No9, de Dane Lauren.
24. Me enamoré de un maniquí, de Michael Glottieb.
25. Sólo tú, de Norman Jewinson.
26. Como si fuera la primera vez, de Peter Segal.
27. Como si fuera cierto, de Mark Waters.
28. Beso francés, de Lawrence Kasdan.
29. Encantada, de Kevin Lima.
30. Serendipity, de Peter Chelsom.

Quisiera agregar que esta lista es arbitraria, puede incrementarse (se aceptan sugerencias) y como dicen por ahí no son todas las que están ni están todas las que son.

Muerte caracol o la maldad dentro de nosotros

El mundo del crimen es un imán poderoso para atraer lectores. Por tal motivo, el género policiaco, aunque se ha nutrido generosamente en Latinoamérica (desde Taibo II y Rodolfo Walsh hasta la llamada narcoliteratura de Elmer Mendoza y Luis Humberto Chrosthwaite), no deja de observarse como un subgénero, pues la crítica literaria lo ha despojado de cualquier seriedad o pretensión artística gracias a su carácter previsible, sus personajes anémicos y sus estampas costumbristas. Y en ocasiones les asiste la razón, pues hay novelas policiacas que lejos de ser propositivas o sugerentes son predecibles, aburridas, sosas, como un saborizante artificial de queso manchego.

En la búsqueda de novelas transformadoras, ágiles, propositivas, he recurrido a diversas lecturas que, de una u otra forma, lo enfrentan a uno con el horror que habita en nosotros. Desde Edgar Allan Poe hasta el blog del narco, he leído historias profundamente desgarradoras, terribles, impulsado por cierta curiosidad obsesiva, más allá del morbo, que me permitiera entender qué orilla a un hombre a cometer un crimen y disfrutar su atrocidad. Sin embargo, muchas de estas novelas generaron en mí cierto entusiasmo que se diluía a mitad de su lectura, gracias a la endeble profundidad psicológica de los personajes o bien al uso de estereotipos violentos. ¿Cómo encontrar esa novela? La verdad es que entre tanta novedad editorial no se sabe ni qué leer. Y en esas anda uno por la librería cuando se encuentra con Muerte caracol (CONACULTA, 2010), de Ana Ivonne Reyes Chiquete.

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Conocí a Ivonne Reyes hace más de diez años en el despacho cultural del maestro Guillermo Samperio. Trabajamos juntos corto tiempo, pero la convivencia fue estrecha y derivó en una bonita amistad que todavía conservo. En ese entonces yo era un joven hippie que viajaba en metro. En ocasiones Ivonne me daba un aventón a la estación más cercana. Durante el trayecto platicábamos de libros, lecturas, proyectos literarios o personales. Fue en uno de estos trayectos que Ivonne me comentó que escribía una novela. También mencionó que le fascinaba Raymond Carver (luego me enteré que Murakami). Meses después yo renuncié al trabajo y dejé de ver a Ivonne un tiempo. Pasaron varios años cuando me enteré que había ganado el Premio Una Vuelta de Tuerca, por Muerte Caracol.

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Muerte caracol es una novela inteligente, propositiva, con una estructura espiral, como la concha de un caracol; de prosa clara, sencilla, con personajes que se asemejan a la realidad del mundo del crimen, donde la autora conjunta los estereotipos del asesino serial, con el propósito de adentrarnos en el mundo de Carlos Sobera, protagonista de la historia.

Asimismo es una novela metaliteraria que desarrolla el juego narrativo de la novela en la novela. En ella observamos la vida de un hombre llamado Carlos Sobera que lee El asesino del caracol, novela negra traducida en España, con el propósito de buscarse a sí mismo y comprender la violencia que anida dentro de sí. Al mismo tiempo, la autora establece un enlace entre los hechos extraordinarios que ocurren en la novela que Sobera tiene en sus manos y el desarrollo de la propia novela de Muerte caracol. Este puente entre ambos mundos no es algo sencillo, sin embargo la pluma experta de Ana Ivonne Reyes nos permite transitar de un mundo a otro con gran facilidad y siempre con la inquietud y la expectativa a flor de piel.

Tal vez digan que elogio la novela porque es mi amiga. No. Elogio la novela porque es extraordinaria, de gran belleza literaria, muy pulcra en su lenguaje, pulida en su estructura y brillante en su resolución. Y además de todo Ana Ivonne es mi amiga, una excelente persona y una escritora increíble.

Por último, celebro su publicación y considero que este trabajo está muy por encima del nivel de novelas policiacas que se han publicado últimamente en Grijalbo, Random House, Planeta o Ediciones B. Si los editores tuvieran un poco de interés y visión no dejarían pasar la oportunidad de relanzar la novela bajos los sellos de sus casas editoras. Les aseguro que la apuesta no sería en vano.